قطرات من روحي فوق صفحات دفاتري

  #1

شعر فقط 

Junior Member

تاريخ التسجيل: Jun 2008

المشاركات: 27

  د.محمد عبد الحفيظ شهاب الدين يهاجم ( البرنامج) ما رأيكم بكلامه؟؟

تفضلوا هنا ..

مسابقة أمير شعراء العرب “مهزلة بكل المقاييس الأدبية”“”
http://www.odabasham.net/show.php?sid=99&cat=a257

أنتظر آراءكم ومناقشاتكم..

 *************************************************

إيمان  “

Senior Member

تاريخ التسجيل: Aug 2007

الدولة: الإمارات

المشاركات: 655

  رد: د.محمد عبد الحفيظ شهاب الدين يهاجم ( البرنامج) ما رأيكم بكلامه؟؟

الأخ الكريم … شعر فقط

شكراً على مشاركتنا في قراءة سلسلة المقالات هذه .

و لكن لا أدري لم يضيع الأخ الكريم كاتب المقالات

وقته في متابعة ( مهزلة أدبية ) ؟!

كثير من الأدباء و المثقفين العرب رفضوا

المسابقة منذ موسمها الأول ،

و لكن مواقفهم كانت واضحة فلم يتناولوها لا بخير أو بشر ؛

لأنهم لم يتابعوا ما يصادم قناعاتهم .

أما أن يراها ( مهزلة بكل المقاييس الأدبية )

و يصر على متابعتها فهذا غير مفهوم لي !

نقد المسابقة و بيان عيوبها أمر مطلوب لتطويرها

و هذا ما لم يفعله ( د. محمد عبدالحفيظ شهاب الدين )

لقد هاجم المسابقة و لم يوفر أحداً دون أن يشعر

هاجم اللجنة المنظمة

و أعضاء لجنة التحكيم

و الشعراء المشاركين

و المتابعين للمسابقة .

و هذا لا صلة له بالنقد البنّاء .

كل عمل بشريّ لابدّ أن يشوبه النقص

و لكن المبالغة في تضخيم النقائص

و إغفال الجوانب الإيجابية ،

له مسمى خاص ، و لكنه بالتأكيد ليس ( نقداً ) .

بالمناسبة لقد سبق للأخ الكريم ( شنقيطي ) نشر جزء من مقالاته :

http://www.princeofpoets.com/forums/…ead.php?t=1012

__________________

  #3

kamalana ”

Senior Member

تاريخ التسجيل: Aug 2007

الدولة: المغرب

المشاركات: 423

 رد: د.محمد عبد الحفيظ شهاب الدين يهاجم ( البرنامج) ما رأيكم بكلامه؟؟

لا يخلو كلامه من صواب، وعلى كل حال، لي عودة للتعليق على بعض النقط المضيئة في طرحه.

__________________

ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــــ
يـــا آلـــفـاً بحــبيـبهِ: بكَ نِـعمة ٌ
* * * * * فاحذرْ ،فديتُكَ، أن تكونَ كفورا
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــــــــــــــــ
كمال ظريف

 *************************************************

  #4

حازم مبروك  “

Junior Member

تاريخ التسجيل: Jun 2008

المشاركات: 10

 رد: د.محمد عبد الحفيظ شهاب الدين يهاجم ( البرنامج) ما رأيكم بكلامه؟؟

أخي الدكتور محمد شهاب الدين

شكرا لك

  منذ فترة ٍ ,  صرح الدكتور /  صلاح فضل …. انه :- ” “يدخل رهاناً نقدياً على اسم شاعر شاب سيتألق بتوهج مثير للدهشة في دنيا الإبداع، ليصبح شاعر مصر الأوّل، إنه أحمد بخيت.. الذي بهر كل مَن تعامل مع شعره بقوته وعراقته وصدقه.. بنبضه الكلاسيكيّ الحي، وقدرته على إعادة الشباب للقصيدة العربية.. إنّه وريث المتنبّي والأمل الموعود للشعر الحديث “”

وقد تباينت ردات فعل عشاق الشعر – قراء ً  وكتّابا ً - , إزاء هذا التصريح  … ما بين  الترقب  والقلق , اللذين ازدادت حدتهما مع بدء مراسم الدورة الثانية من مسابقة أمير الشعراء

فالبعض كان يترقب ظهور هذا الشاعر الذي وصفه الدكتور صلاح فضل  كخليفة للمتنبي – وما أدراكم ما المتنبي - …, واضعين كامل ثقتهم في رأيه كناقد ٍ له اسمه في المحافل الأدبية …..

والبعض الآخر أبدى قلقه تجاه هذه التصريحات المسبقة  , التي تكشف عن علاقة أدبية شبه حميمية ما بين الشاعر والناقد… قد يكون من شأنها إيقاع ظلم على باقي المشاركين ….. سيما من سيفضي حظهم – العاثر ربما – خلال تصفيات دور الـ 35   إلى الظهور مع أحمد بخيت في نفس الحلقة …….

ومما زاد طين القلق بلة ً … هي أيضاً تلك النفوذ الزائدة  للناقد المصري صلاح فضل , والذي بدا خلال المسابقة وكأنه صاحب الكلمة العليا للجنة التحكيم , لسبب ٍ مازال مجهولا حتى الآن …..

وفي واقع الأمر … فإن  قلق هؤلاء البعض لم يجانبه الصواب , ولم يأته الباطل من بين يديه ولا من خلفه … ..ذلك لأن الشاعر / أحمد بخيت , قد حصل بالفعل على إجازة اللجنة في الأمسية الثالثة من تصفيات دور الـ 35 , صاعدا إلى الدور التالي من تصفيات المسابقة ……

ربما يفسر  البعض هذا الأمر – من باب تغليب حسن الظن – أنه قد يكون أمرا طبيعيا …… استنادا إلى مبدأ الاحتمالات الواردة , وضع استحقاق الشاعر للفوز  في تلك الأمسية كاحتمال ٍ من بين الاحتمالات القائمة  , بعيدا عن كون الأمر له أدنى علاقة  بالنيات المبيتة …..أو العلاقات الشخصية …..

وحتى لا أتهم شخصيا بالانحياز لرأي دون الآخر … أو إعتماد قرارات شخصية وفقا لما تمليه علي ميولي …. فسأضع بعض الومضات التوضيحية لهنات القصيدة التي ألقاها الشاعر ………ثم أترك سؤالا ً واحدا ً وهو …….:-

لماذا أجيزت قصيدته على حساب قصائد ٍ أخرى , لم تحو هنة واحدة تبرر خروجها وأصحابها من المسابقة …؟؟

تحت مجهر النقد المضاد !! :-

بادىء ذي بدء ٍ أقول أنه : ,  كون المسابقة قد اختارت – عفوا … سرقت -  لقبا  ثقيلا , مثل ” أمير الشعراء “ لتمنحه لفائزيها ….., أصبح حتما مقضيا أن تتناسب دقة النقد مع شموخ هذا اللقب …. وإلا …. فليبحثوا عن لقب آخر  لا يمت لرجل عجز النقاد أن يلتقطوا من آلاف الأبيات التي قرضها هنة واحدة أو شبه هنة حتى , بأدني صلة…..!!!

وأنا شخصيا أرشح ” شاعر الـ”sms ” كلقب ٍ يناسب هذه المسابقة ……..للغاية !!!”

——————————————————————

في قصيدة الشاعر المصري , لحظت 4 مواطن قصور عروضية , تحوي ما يمكن تسميته بـ ( شبه الهنات ) …..وذلك لوقوعها في دائرة الاختلاف النقدي حتى لحظتنا هذه ……. ولهذا السبب فإنها لا تمر مرور الكرام من تحت عيون النقاد إلا في مسابقات الهواة  من باب التيسير والتشجيع لهم …..

*** فمثلا في  بيتيه :-

تناجى  الغريبان  كيف  العراق …..  عصيُّ  على  الموت  والانحناءْ

لنا   خطوة   البدء   يا صاحبي …. وليس    لنا   خطوة    الانتهاء

 **نلحظ أن الهمزتين في كلمتي  ( الانحناء – والانتهاء ) هما  - في أصلهما -همزتا  وصل ٍ … ولكن الشاعر قد بناهما على القطع  من أجل الوزن – بحيث يكون نطق الكلمتين ( الإنحناء – الإنتهاء ) …….

** وبالرغم من أن قلب همزة الوصل إلى همزة قطع هي من الضرورات الجائزة للوزن – إلا  أنها تبقى ضرورة شعرية ضعيفة للغاية  لا يلجأ إلى مثلها إلا صغار الشعراء والهواة – كما سبق وأشرت …

.

*** أيضا في البيتين التاليين :-

على  نغمات ِ   سقوط   القنابـ ….. ل ِ   يضبط   إيقاعه  في الغناء

هنيئا   لمن    علموا  الأبجديـ ….ـــة   كيف تضيف إلى الحاء  باء

نلحظ هنا أن البيتين مدورين , رغم أن القصيدة منظومة على بحر المتقارب …..و التدوير في الشعر العمودي – للعلم بالشيء - لا يقع  إلا في القصائد المنتمية عروضيا إلى بحر الخفيف , والبحور المجزوءة ….فقط

ثم إن اللجنة ذاتها , قد استنكرت مثل هذا التدوير الشعري على بعض المشاركين – كما أشرت في أجزاء سابقة من مقالي – فلماذا أجازته للشاعر هنا – دون أن تنوه إليه ولو من باب الإرشاد والتوجيه ؟؟

أما عن ملاحظات لجنة النقاد , فقد كانت كالتالي  :-

1) نوه الدكتور / أحمد خريس

د. صلاح فضل :-   ” لغتك عذبة وصورك جيدة”  , ونفسك الشعري لطيف , ولكن لم يعد هذا العصر عصر هذه المدرسة الرومانسية !!! “”

د. عبد الملك مرتاض :- ” تبدو لغتك الشعرية جميلة , ولو أنها – كما لوحظ – فيها رومانسية حادة !!! “

د.أحمد الخريش :- ” مأخذي عليك , أنك في بعض الأحيان تنحو هذا المنحى الرومانسي , ولا تقرأ شعرا  تطور ووصل إلى مراتب عالية وتجاوز هذه الرومانسية !!! “

** بهذه العبارات , عقبت  لجنة التحكيم على  قصيدة الشاعر المصري / فيصل أحمد حجاج , الذي – وكما  استنتجتم حتما - ارتكب إثما مبينا من وجهة نظر لجنة التحكيم  وهو – ويالجرأته!!- كتابة قصيدة رومانسية !!!!

وقد اجازت اللجنة  بالرغم من هذا قصيدته - ولكن طبعا دون  أن  تنسى أن تعكر صفو فرحته - كالعادة - بعبارتها الميمونة :- 

 ” فقط من أجل تشجعيك ليس أكثر “ …..!!!!

الشاعر المصري / فيصل أحمد حجاج

والسؤال هنا :-

هل حقا تحولت الرومانسية إلى أثر ٍ بعد عين ٍ في الشعر العربي الحديث ؟؟!!!!

ولماذا تبدي اللجنة استيائها من كل ما تشم فيه , مجرد رائحة الاتصال  بالتراث الشعري القديم ؟؟!!!

وما هي الشاكلة التي ترضيهم في القصيدة الحديثة ؟ …..هل أن تكون قصيدة ( ديجيتال )  - يعبر فيها الشاعر مثلا ,  عن دورانه احادي الاستقطاب حول نواة أشجانه في فضاء أيوني ؟!!!!!

أم أن القصيدة – كي ترضي أذواقهم – لا بد أن تكون من فئة ( فوازير رمضان ) التي تحتاج لكونسلتو شعري لا يقل عن 10 افراد لفك طلاسمها ؟؟!!!!

أو بسيطة للغاية وبعيدا عن استخدام الألفاظ المعجمية التي أكل عليها الدهر وشرب ونام نوما طويلا ؟!!!!!

ألسنا بحاجة فعلية لإنقاذ تراثنا الأدبي الذي شوهت الحداثة ملامحه وكادت تطمسها نهائيا ؟

و من هذا المنطلق  وهذا المنظور …..اتساءل …هل المسابقة قد أقيمت بالفعل من إجل انعاش الشعر العربي , ونفض الغبار من عليه   ….. الخ هذه العبارات الدعائية …….. أم أنها تهيل المزيد من الغبار فوق الشعر العربي الأصيل , كي تواري ما تبقى من أصالته ,و إلى الأبد ؟؟

ما هي الأهداف …

وأين هي الاتجاهات ؟!!!!

ولماذا كل هذا التضارب والتباين ؟؟ّّّ!!!!

 =================================

المسابقة تحت مجهر النقد المنطقي !!

وبعيدا عن سقطات اللجنة – والتي عرضتها في الأجزاء السابقة – فيما يتعلق بالأوزان الشعرية , والقوافي , والعلل والزحافات …الخ – فإن الأمر لم يخل أيضا من سقطات في منطق النقد ……

**حيث كانت أحكام اللجنة تشوبها :-

1- ازدواجية الرأي الملحوظة

أو الكيل بمكيالين – ولتحيا التعاليم الأمريكية !!!

فعلى سبيل المثال

** استهجن د.صلاح فضل , استخدام الشاعر العماني /  فهد بن سيف المنذري    .    لاسم محبوبته ( نسرين )  , في قصيدته التي اشترك بها في المسابقة , وأعتبر أنها مجرد إشارات خاصة بالشاعر, لا يجوز إقحامها في القصيدة , لأن متلقي القصيدة  - من وجهة نظر د.صلاح فضل – لن يتفاعل مع القصيدة ولن تستثير أوتار مشاعره – باعتبارها قضية شخصية………الخ

وعلى صعيد مناقض فقد  أشاد  بقصيدة الشاعر المغربي  /  احمو الحسن الأحمدي  التي  ذكر أيضا فيها اسم محبوبته ( كاترين )  بل وامتدح ( كاترين ) لأنها استطاعت ان توقد في نفس الشاعر , كل هذا الدفق الشعري , وكل هذه الشاعرية الطافحة على كلماته !!!!

هل  لأن اسم ( كاترين ) احدث- شعريا - من اسم ( نسرين ) ؟؟

ربما ….

 فمع د.صلاح فضل ….كل شيء جائز !!!

كما أجازت اللجنة أكثر من قصيدة , كانت تحتوي على هنات عروضية بينة………  في الوقت الذي هاجمت فيه  قصائدا أخرى بها هنات عروضية  أيضا …وانتقدتها انتقادا شديدا !!!!

مالفارق بينهما – حتى الآن لا أدري !!!

 ==================================

2- رفض واستنكار كل ما يمت للتراث الشعري بصلة – مثل قصائد الفخار

** القصائد الجزلة الألفاظ  …مستهجنة  ….!!

**القصائد الرومانسية …… مستنكرة……. !!

 **قصائد الفخر …..إثم مبين, وكبيرة شعرية …. وأخال لجنة التحكيم كانت على وشك أن تصدر فتوى بإقامة الحد على كتابها !!!

 لا أنسى كلمات د .صلاح فضل , التي وجهها لأحد الشعراء المرشحين , والذي اشترك بقصيدة فخار .. :- ” انت مين علشان تكتب قصيدة فخر , ولا عملت ايه علشان تفخر , انتوا لسة شوية شباب صغيرين , لم تصنعوا شيئا بعد تفخرون به “ ……انت لسة شاب غض طري تتهجي الحروف….. لا لا هذا كثير …ولا يمكن أن أجيزه !!!!

ألم يسمع د. صلاح أن أعذب الشعر أكذبه ؟
وأن من أشهر من قرض شعرا في الفخار , كان عنترة العبسي , وقد كان عبدا زنجيا ؟؟

وهل على الشاعر قبل أن يكتب قصيدة فخار , أن يقوم بتحرير فلسطين والعراق أولا , أو أسر جورج بوش مثلا ؟؟؟

3- إضافة عنصر ( الإلقاء الشعري ) , إلى معايير التحكيم والنقد

الإلقاء الشعري – كما نعرف -  هو أداء لفظي مسرحي للقصيدة , ….. ولا يستطيع أحد بالطبع أن ينكر , انه كلما ازداد جمال الإلقاء , كلما  اكتسبت القصيدة رونقا وجمالا خاصين لدى المتلقي أو المستمع  , واستطاعت أن تجذب انتباهه أكثر ….

ولكن …..

هل يمكن اتخاذ جودة الإلقاء , كمعيار نقدي للفصل ما بين القصائد الشعرية وبعضها ؟

من المعروف أن أحمد شوقي , كان لا يجيد إلقاء قصائده , وكثيرا ما كان يطلب من صديقه حافظ إبراهيم ان يلقيها عنه  - وقد كان حافظ إبراهيم مشهور بفصاحة وقوة إلقاءه الشعري………  , إلا أن هذا  لم يمنع  حافظ إبراهيم أن يكون أول من يبايع احمد شوقي أميرا للشعراء , وأن يكون قائل هذا البيت الشهير – :-  

أمير القوافي قد اتيت مبايعا …..وهذي وفود الشرق قد بايعت معي

في مطلع قصيدته التي ألقاها بمناسبة تتويج أحمد شوقي أميرا للشعراء …

ثم …..

ماذا لو كان الشاعر- على سبيل الافتراض - أبكما ؟؟؟  ….أو  لديه اعتلالات معينة في  مخارج بعض الحروف ؟؟ أو يعاني من ثأثأة مرضية , ولد وعاش وسيموت بها ؟!!

هل يمكن في  هذه الحالة أن نقوم بإسقاط علة مخارجه اللفظية على مدى شاعريته واتقاد مشاعره التي منها ينبع وحي قصيده وجمال تعبيراتها وصورها  ؟

أعتقد أن هذا  ظلم بين ولا يمكن اعتماده كوسيلة للفضل بين القصائد الشعرية من حيث جودتها وتباينها في قوة النسج وجماليات الصور

  ==================================

4- التباين  العددي في عدد افراد لجنة التحكيم …

لاحظنا في الحلقة الثالثة , وتحديدا , منذ  دور الشاعرة الجزائرية /  جاب الله خالدية   , وحتى نهاية الحلقة , غياب احد أعضاء لجنة التحكيم , ليتناقص عددهم من 5 إلى 4 أعضاء …….

** وفي مثل هذه المسابقات , تعتمد إجازة أو تنحية القصيدة المطروحة على موافقة 3 اعضاء على الأقل , أو رفض 3 اعضاء على الأقل – من أصل 5 اعضاء يشكلون لجنة التحكيم  …

** ومثل هذا الاختلال العددي  الذي ظهر في بدايات الحلقة الثالثة , فيه ظلم شديد , للمتسابقين جميعا – سواء من عرضوا على هذه اللجنة الرباعية أو من عرضوا على اللجنة الخماسية ……

**هذا لأنه – أعني في حالة اللجنة الرباعية – ستكون مقاليد إجازة أو رفض القصيدة المطروحة  , بيد أول  أول عضوبن من اعضاء اللجنة ….  أما عن العضوين الباقيين ,  فإنهم سيضطرون اضطرارا إلى الادلاء بنفس الرأي  , منعا لحدوث حالة اتزان أو تعادل ( عضوين في مقابل عضوين ) ووقوع اللجنة برمتها في  حيص بيص لم تكن في حسبان الإعدادات  للمسابقة !!!

وخامسهم ………………..؟؟؟!!!!!!!!!!

لاحظوا المقعد الشاغر على أقصى اليمين ؟؟؟

  ==================================

5- الآراء المسبقة للجنة التحكيم

 منذ فترة ,  صرح الدكتور /  صلاح فضل …. انه :- ” “يدخل

المسابقة تحت مجهر النقد المضاد !!!!
 

المكان :- قاعة التحكيم الماثلة في أحد استوديوهات قناة أبو ظبي – ( أو محكمة التفتيش على حد تصوير بعض المشاركين لها!!! )

الزمان :- الحلقة الأولى من مسابقة أمير الشعراء

الحدث :- مهزلة نقدية من من فئة ( مخزي جدا !!! )

يدلف أحد المتسابقين السودانيين ( الشاعر / محمد سليمان موسى ) إلى قاعة التحكيم …متوكئاَ على عصا فاخرة - صرح فيما بعد انه يستخدمها فقط لاستكمال المزاجية والمظهر الشاعريين له …. وليس لعلة ما بجسده - …………..

وفور مثوله بين أيدي أعضاء لجنة التحكيم ,   يبدأون  بالتتابع   في الاستهزاء والسخرية من عصاه  , ويأخذون  في القاء دعاباتهم  …على غرار :-  “ويهش بها على غنمه”  ….و ….. “وله فيها مآرب أخرى” .... ( طبعا يعرف الجميع تلك الآيات التي وردت في القرآن الكريم في قصة سيدنا موسى ) ….. الخ

ثم  تطلب اللجنة منه إنحائها جانبا , والبدء بإلقاء قصيدته ………

وبالفعل يبدأ الشاعر السوداني في  إلقاء  قصيدته  ,ولكن … ..قبل أن يتمم قراءة  حتى 5 أبيات منها  ,  يقاطعه الأستاذ / نايف رشدان - أحد أعضاء اللجنة - , سائلا إياه التوقف ………..وأن قد   :- ” كفى كفى “ …..

ثم  يردف موجها للشاعر السوداني  نقدا عنيفا , - قائلا :- ” يا أخي …..جئت هنا كي تطلب إمارة الشعر ……ثم تستخدم في نهاية أبيات قصيدتك “ كلمات غير مقفاة   مثل …أشجانا …احزانا …..فرحانا ……..يا أخي كان يجب عليك أن تعرف مثل هذه الأشياء وتدرسها قبل أن تأتي إلى هنا “”    ويسأله :- ” هل هناك قافية هنا ؟ هل تتسطيع ان تفرق ما في القافية ما بين ريانا - بستانا - فتانا - استحسانا …؟؟؟؟؟”

وعلى الفور – وباستخدام أسلوب ” الببغاء التبادلي ” الذي أشرت إليه في الجزء السابق من المقال -    يلتقط  الأعضاء ال 4 الآخرون  من اللجنة هذا الانتقاد   , ليقوم كل منهم في دوره , بإبداء استنكاره …وشجبه وإدانته للشاعر السوداني وعباراتهم  - كالعادة – تحمل نفس الفحوى , أن  :-” كيف يا أخي تكتب قصيدة بهذه القافية”  أحزانا ….أشجانا …..فرحانا …..؟؟؟ يا أخي هذه بديهيات يجب ان تكون ملما بها قبل أن تكتب الشعر …. لا لا ياراجل …ما هذا !!! ” “

ويزيد الدكتور / صلاح فضل الطين بلة , زاعما أن القصيدة مكسورة الوزن !!!!!!!!

الشاعر السوداني / محمد سليمان موسى

ووسط الذهول الساخط للشاعر السوداني , تعلن اللجنة عدم إجازة قصيدته بسبب القافية الغير متسقة …وأن عليه بمراجعة أسس النظم الشعري أولا قبل مجيئه ثانية – وكأنهم مثلا ليسوا هم من دعوه للحضور ورشحوه لمقاعد الـ 300 من خلال هذه القصيدة نفسها !!!!!

وينهض الشاعر ساخطا من مكانه متوعدا إياهم بأن قصيدته القادمة ستدور حول هذا الموقف ……

وطبعا لم يفت أعضاء اللجنة أن يودعوه بعبارات ساخرة مثل :-

” خد عصاك معك “   ……و ” عصاك معك وعصانا معنا ” ….. و ” العصا لمن عصى ” …. !!!!! و ….

تحت مجهر النقد المضاد :-

**من  الجلي , أن سبب رفض لجنة التحكيم للقصيدة , وعدم إجازتهم لها , هو القافية ……..,فقد انتهت أبيات الشاعر بكلمات – غير مثل ( أشجانا - ريانا - بستانا- فتانا - استحسانا– أحزانا – فرحانا – الخ ) ….وترى لجنة النقاد أن الشاعر بهذا قد استخدم – من وجهة نظرهم طبعا - وحدات موسيقية أو مقاطعا غير متجانسة في نهاية الأبيات ( جانا –يانا - تانا- سانا - زانا- رانا ) ..الخ

أي أن  لجنة التحكيم,  رأت أن عدم وحدوية الحرف الذي يسبق مقطع ( انا ) , لا يفضي إلى انشاء قافية مضبوطة ….

وبهذا تكون القصيدة غير مقبولة

وفي الواقع , فإن رأي لجنة التحكيم قد أصاب كبد الحقيقة …..

مباشرة ….
ولكن ….

في مقتل !!!!!!

***** حيث أن وحدوية الحرف السابق لمقطع ( انا ) يدخل في علم القوافي ضمن ( باب لزوم ما لا يلزم ) …

كأن أقول مثلا :- ( أغرانا – مجرانا – أقرانا – عمرانا ) —- أو ( أحيانا – أعيانا – نسيانا – عصيانا )

وهذا – كما يتضح من اسم” لزوم ما لا يلزم” – ليس اجباريا , وليس لأحد من سلطان على الشاعر لإجباره  على استخدامه – , لا في الدراسات الشعرية الحديثة ولا القديمة ولا في  أي دراسة شعرية أقيمت حتى في بلاد الواك واك …!!!

وليس افضل هنا , من الاستدلال بقول أمير الشعراء – الحقيقي طبعا !! – احمد شوقي , على بحر البسيط :-  

هل  تهبط    النيرات  الأرض أحيانا  ……وهل    تصور    أفرادا    وأعيانا ؟

نزلن   أول   دار  في  الثرى رفعت  ……للشمس   ملكا   ,  وللأقمار سلطانا

تفنتت  قبل  خلق  الفن  ,  وانفجرت  ……علما على العصر الخالي   وعرفانا

أو كما قال على بحر الكامل  :-

سر يا  (صليب)  الرفق في ساح الوغى …..وانشر  عليها   رحمة ً    وحنانا

وادخل  على  الموت  الصفوف مواسيا ….. وأعن  على    آلامه      الإنسانا

وإذا   الوطيس    رمى   الشباب  بناره …. .خض ( كالخليل )  إليهم   النيرانا

**وفي كلتا القصيدتين سنجد ابياتا أخرى تنتهي بذات المقاطع التي انتهت بها قصيدة الشاعر السوداني مثل ( جانا – زانا – رانا … الخ )

وهذه قصيدة الشاعر السوداني / محمد سليمان موسى اضعها بين أيديكم ( وهي بالمناسبة على نفس البحر ( بحر الكامل ) ونفس القافية , للأبيات الأخيرة التي وضعتها لأحمد شوقي اعلاه !!!!!  ( سر يا صليب الرفق في ساح الوغى ….الخ :-

أهدير رعد ٍ في المرابع بانا ؟         أم  أن  قلبك  يمتطي  الأشجانا ؟

أم تلك أشواق المحب تهافتت          لحنا  يحن  ,  وتذكر   الأوطانا

ومعلقات   كِبْرُهنَّ   أتى   به          نغم ٌ    تهافت  يعشق   السودانا

قلبي به الشجن القديم قصيدة ٌ         وحروفها   نثرت   لديك  جُمانا

ويجوب في كل البلاد مغنيا          يشجيك   لحنا     رائعا    أوزانا

**والقصيدة خالية من أي هنات عروضية - أي سليمة الوزن 100% - بعكس ما ادعى الدكتور / صلاح فضل …….فضلا أنه - وكما أشرت - لا توجد اية أخطاء في القافية !!!!

**ومن هنا تكون قصيدة الشاعر هنا - والذي رفضت إجازته ظلما وعدوانا - سليمة 100%

**بينما نقد أعضاء لجنة التحكيم  , غير مقبول و ساقط بكل المعايير النقدية الشعرية ….

ما يستفزني بحق , أن القناة , والمسابقة تسخر من العالم العربي بأسره , وكأنه لا يوجد في العالم العربي شعراء يتابعون المسابقة , ولا تفوتهم مثل هذه الأشياء …!!!!!

وأنه حتى أشد الحداثيون حداثة ً  لم يصل لهذه الدرجة من الغي في تقويض الاسس الشعرية بمعول التحديث …

ولا بعصاه حتى!!!!

 ——————————————————————-

وعلى صعيد آخر مناقض :-

نرى قصائدا أخرى ذات هنات في القافية وقد أجيزت !!! …….واذكر منها على سبيل الاستدلال , لا الحصر , قصيدة الشاعر المصرية /  شيماء محمد حسن  …والتي عنوانها ( الشعر في محرابها ) والتي استخدمت قافية غير متسقة  , أنشأتها من كلمات مثل  (  السبعهْ – الساعهْ – الممنوعهْ  ……..)

**حيث نجد مثلا خطأ - وهو التأسيس في كلمة ( الساعهْ ) ……

————————————————————————————-

والتأسيس في علم القوافي هو ( ألف يفصل بينها وبين الروى حرف يسمى ” الدخيل ” )

————————————————————————————–

واستخدام التأسيس هنا في حد ذاته لا يتفق مع القافية المستخدمة والتي استهلت بها الشاعرة المصرية القصيدة -والتي كانت خالية من التأسيس

ومثل هذا الخطأ لم تلمح  – ولو على سبيل النصيحة والتوجيه – للشاعرة المصرية عنه ……

بل قامت بإجازة القصيدة بكل أريحية وسعة صدر , ومنحتها تقريظا جميلا – !!!

والقصيدة بالفعل من الناحية الجمال تستحق بلا شك …..ولكن ….هناك معايير نقدية لا يمكن التلاعب بها أو إسقاطها من أجل جماليات الصور , سيما في مسابقة ستمنح الفائز لقبا ضخما مثل ( أمير الشعراء )

وقد يحاول بعض النقاد تفنيد هذا النقد المضاد , باستخدام بعض أدوات الازاحة النقدية المتاحة , واعتمادا على أن القصيدة ليست عمودية ,  بل قصيدة تفعيلة ( شعرا حرا ) ……وبالتالي من الممكن إسقاط مبدأ القافية ما بين بعض الكلمات وبعضها ( مثل الساعهْ – والسبعهْ ) واعتبارها - ضمنيا - مجرد كلمات متشابهة في المقاطع الأخيرة ( عهْ) فحسب , او قافية أخرى داخلية ما بين كلمتي ( الساعهْ - الوداعهْ) اللتين استخدمتهما الشاعرة في نهايتي سطرين شعريين من قصيدتها – وذلك كمحاولة  لتقليل عدد الهنات في القصيدة ……

ولكن …..

 القصيدة  لم تخل من هنات عروضية كذلك —في الوزن الشعري —–حيث نجد بعض الأبيات في القصيدة المنظومة على بحر الخبب ” كما يبدو من مطلع القصيدة “( قد يجتاز طريقي يوما ….. يزهو بالأوصاف السبعهْ )-.”..مثل :-”

يملك ثورة رجل الساعهْ

و

ويرج الأوتار بجسدي 

فالكلمات التي أسفلها خط  - وهي أمثلة فقط - مكسورة الوزن …وأيضاً لم تلمح لها لجنة النقاد , ولا لغيرها …..!!!!

ومن خلال هذين المثالين المتناقضين , اللذين يظهر فيهما أسلوب إجازة المخطىء واقصاء المصيب- تفقد لجنة التحكيم- وببراعة مأسوف عليها – ومنذ البداية , مصداقيتها

ففيما يتعلق بالنقد العروضي للقصائد ….فقد كان هوائيا ….ومزاجيا لأقصى الحدود ……..

فعلى سبيل المثال :-

فقد تم رفض القصائد التي تحتوي على أبيات مدورة-

 ورفض التدوير هي من الظواهر الشعرية الجديدة التي دعا إليها بعض الحداثيون مثل نازك الملائكة - وطبعا لم يتم قبول هذه الدعوة من جموع نقاد الشعر , نظرا لأن التدوير موجود في الشعر منذ كان الشعر !!!

———————————————————————————————

والتدوير في علم العروض هو اشتراك  (نهاية  صدر البيت)   و ( بداية عجز البيت) في كلمة ,  يتم تقسيمها ما بينهما  …..ويشيع استخدامه في بحر الخفيف والبحور المجزوءة بصفة عامة

——————————————————————————————-

***كقول أحمد شوقي :-

ضرب البحر ذو العباب